戛纳没有怀才不遇只看电影好坏筷子兄弟
戛纳:没有怀才不遇 只看电影好坏
●陈白村
62届戛纳国际电影节闭幕,冷门少,熟面孔多,获得金棕榈奖的《白丝带》导演迈克尔哈内克白发苍苍,最佳男主角两鬓斑白,最佳女主角也已奔四,难怪第四次来到戛纳的李康生在接受采访时说,他希望电影节能多些机会给年轻导演,望他们应该多招揽新导演,给新人机会,光靠老导演撑场不是长久之计。另有一种说法也浮出水面,认为电影节只青睐名导,表现得越来越保守。
其实,不久之前的60届戛纳电影节,几乎就是一个年轻影人的盛会,克里斯汀蒙吉、玛嘉莎塔碧、波斯波利斯、卡洛斯雷加达斯、朱利安萧贝尔、费斯阿金,这些连影评人都感觉陌生的名字,在第60届戛纳电影节的获奖名单上熠熠生辉;《四月三周两天》、《殡之森》、《我在伊朗长大》、《潜水钟和蝴蝶》,这张让所有人感觉意外的获奖名单,让已经60岁的戛纳电影节显得年轻。
他们有的入行不过十年,有的曾经是画家,有的始终在电影的边缘徘徊。《四月三周两天》的导演克里斯汀蒙吉不过38岁,2000年才凭短片入行,履历表上寥寥数笔,一年前连拍《四月三周两天》的钱都凑不够,难怪他要在获奖感言里说:这是一个像神话一样的夜晚;评委会大奖获奖影片《殡之森》的导演河濑直美算是戛纳名单上的熟客,却也不过38岁,2003年,才凭《沙罗双树》一举扬名。他们是罗马尼亚人,是墨西哥人,是韩国人,是土耳其裔德国人,他们却让艾米尔库斯图里卡、科恩兄弟、王家卫、亚历山大索库洛夫、昆汀塔伦蒂诺、凯瑟琳布雷亚、大卫芬奇成了历史书里的人物,让《老无所依》、《十二宫》、《给我承诺》、《死亡证据》、《亚历山德拉》、《老情妇》在撼动我们心灵的同时,也成了拱月的群星。
那么,仅仅两年之后的62届戛纳国际电影节,就突然变得保守了么?就突然成为一个要靠老导演撑场的陈腐的节日了么?我看未必。戛纳电影节也好,威尼斯电影节也罢,永远在渴望年轻,渴望摈弃陈腐,渴望得到肯定,渴望回到电影本身,去寻找自己存在的价值,有时候,甚至不惜牺牲一些伟大作品,暂时忽略一些老一辈天才的努力,也在所不惜,他们相信,只要这些作品分量足够,自然能够逃过时光的筛选,在将来,铭刻在电影的星空之上,而现下,他们需要给更急切的那些年轻人以出头之日。但这一切的前提是:年轻影人得拿出有足够说服力的作品。有作品,自然会被看到,不论在任何领域,何况,电影是这么直接的一种产品。
所以我不相信年轻影人遭到冷遇,因我从来不相信所谓怀才不遇,如果不遇,请先检点自己是否真有才华,以及才华所达到的程度。
62届戛纳国际电影节确是一届白发电影节,但,年轻年老的区别,只适用于人,而电影,从没有年轻不年轻,它是跃过岁月标杆的最高话题,那些攀爬者的年龄,从来都被忽略不计。
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